今様の浮世絵版画を創作する ＃１
２００７年４月６日(初稿)、２００８年１１月２日（改訂第３版）
色彩芸術論の専門家として・・・（多元芸術作家・国画会版画部会員）いわた・きよし
色彩心理学・色彩物理学・色彩工学の専門家として・・・（株）イソップ代表取締役 岩田 清
私の木版画やアルゴリズム（算法：algorithm）版画、そして、ビデオアートやアルゴリズム動画を永久収蔵している世界の著名な美術館が、私の「芸術活動の原点である」として独占収蔵を狙っている、だからこそ、私としては、それを絶対に手放したくない、私が１６歳（１９５７〜５８年）のときに描きまくった水彩画シリーズの内の一枚をベースにして、それからの５０年間に蓄積した知的財産を総結集し、具象系の「ＣＧ追い描き版画（Post Draw）」＝「今様の浮世絵版画」を創作しました。
「ＣＧ追い描き版画（Post Draw）」は、
従来の「木版（板目木版、木口木版、紙版、樹脂版、粘土版、瓦版、タイプライティング、スタンプ、拓（フロッタージュ）、活版）：凸版」、「銅版（ドライポイント、メゾチント、エッチング、アクァチント、グラヴィア）凹版」、「石版（オフセット）：平版」、「合羽版（ステンシル）、謄写版、セリグラフ（シルクスクｒ−ン）：孔版」、コピー版（湿式コピー（青写真）、乾式コピー（普通紙コピー）、リソグラフ、ジグレー版画：複写）とも、また、アルゴリズム版画とも異なった、
コンピュータと、
入出力機器（ディスプレイ、マウス、デジタイザ＋スタイラスペン、トラックボール、デジタルカメラ、スキャナ、プリンタ）と、
コンピュータグラフィックソフト（一般に二次元静止画を扱う、いわゆる「お絵描きソフト」）
とによって形成される新しい美術創作手段と、その行い、その行いの成果物を指す言葉です。
「ＣＧ追い描き版画（Post Draw）」が、
高性能プリンタを主要出力としているところは、
ジグレー版画、アルゴリズム版画と類似していますが・・・、
ジグレー版画には、一般に、完全な本絵＝元絵（原画）＝素絵が有り、この高度な複製であり、デジタルデータは「複製のための版」であるのに対して、「ＣＧ追い描き版画」においては、本絵（原画）≠元絵＝素絵であって、アルゴリズム版画において、アルゴリズム版画自体が本絵（原画）そのもの、個々のアルゴリズム版画のデジタルデータが本絵（原画）の版であるのと同様、「ＣＧ追い描き版画」自体が本絵（原画）そのもの、個々の「ＣＧ追い描き版画のデジタルデータ」が本絵（原画）の版であるところです。
つまり、日銀から発行された紙幣全てが本物であるように、「ＣＧ追い描き版画」そのものが限定数枚の原画であるところです。それ故、紙幣に対するものとは違いますが、「ＣＧ追い描き版画」には、「ＣＧ追い描き版画」に最適な手法による偽物防止処置が施されています。言い換えれば、「ＣＧ追い描き版画」において元絵は「ＣＧ追い描き版画の素」なのです。
つまり、「ＣＧ追い描き版画」において、本絵≠元絵＝素絵であることによって、元絵は何種類もの「ＣＧ追い描き版画の素」に成り得ます。
従って、「ＣＧ追い描き版画」は、元絵（素絵）と本絵の間に時間を描き込む（封入する）ことや、時間をスリップさせることが可能です。 この「画面からの時間の開放」こそが
例えば「ジグレー版画」
ベースにした水彩画は、１９５７年３月３日に描いた二枚のうちの「名鉄山王駅東北方向の展望」です。
人っ子一人描かれ居ないこの水彩画に「活気を与える」ため・・・、 まずは、
１９７０年代半ば、「未来におけるコンピュータ化された生活」を夢見て、「世界的に幾らかは知られた美術家」として、その開発プロジェクトの「基盤的設計仕様」に重要に関わった結果、私のアイデアの先進性・利便性を高く評価してくれて、現在では「画像再調整（リタッチ）ソフト」として世界的に活用されることになった「フォトショップ」を活用して、
「見掛け上、昔の素朴な、それ故に、「素直な心」の篭った描画力に合致させるため」に、敢えて、ぎごちない「マウス」の動きの、この「ぎごちなさ」を活用して、
「ＣＧ追い描き（Post Draw）処理」＝「ＣＧ版画処理」＝「純芸術志向の「今様の浮世絵」化画像処理」
を試みてみました。
オリジナルを、「純芸術的に適度」に生活観を出すために、殊に、人を、「ＣＧ追い描き」しました。
５０年前の雰囲気を可能なかぎり残しました。 こういう目的には、マウスのぎごちない動きが、本当に役立ちます。
遠景の市電（江川線）は、現在は名古屋都市高速道３号線に置き換わり、向こう側の、一対の水門の塔は、この場所から、ほとんど見えません。 手前の家々も、大半は高層のビルに置き換わってしまいました。 道路も完全舗装され、この絵のような「広場的な環境」での「ごあいさつ」が出来る状況ではありません。
この画像をベースにして・・・、
美術活動を行う前に既に詩人として将来を期待されていた文学性（情緒性）の更なる付加と共に、
純芸術〜心理学〜生理学〜物理学（光学）〜色彩工学の全ての分野において、「色彩管理の超ウルサガタ」として、世界的に知られている本領をも充分に発揮して、「四季色彩変換」、「十二ヶ月色彩循環」の上に、
「二十四節気色彩循環」
なるものを考案して、２４枚のシリーズ版画にしてみました。
１枚の絵を基に、２４枚の色変わりを得る最も単純な方法は・・・、
色相を１５度刻みで動かすことです。
ＣＧでは、これはとても簡単です。 これが出来ない「お絵描きソフト」なんて考えられません。
色には、「色彩心理学」的とまで言わなくても・・・、
個体差はあるものの・・・、 経験的に、「暑く感じる色」「暖かく感じる色」「涼しく感じる色」「寒く感じる色」等々がありますから、これを活用するのです。
私は、この手法を活用して、 アナログ時代の１９７２年、国画会版画部会員になりました。
更に、１９８５年、スイス・バーゼルとパリの国際版画展では・・・、 当時出現したばかりの「ドットインパクトカラープリンタ」を活用し１２ヶ月を色彩で表現した「プロポーショナル文字版画」で共に金賞（最高賞）を得ています。
上：１９７２年 第４６回国展出品作 左の作品が１２ヶ月を色彩で表現した「６月」（タイトル名の６月だけが逆向き）
下：１９８５年 バーゼルとパリで相次いで最高賞を受賞した１２ヶ月を色彩で表現した文字版画（１月とその部分）
この、十二ヶ月を色相で表すノウハウを拡張したのです。
二十四節気名には、季節が色濃く反映しています。 これを強調するために、明度の差を活用しました。
ごあいさつ ０１ 立春 ごあいさつ ０２ 雨水 ごあいさつ ０３ 啓蟄
ごあいさつ ０４ 春分 ごあいさつ ０５ 清明 ごあいさつ ０６ 穀雨
ごあいさつ ０７ 立夏 ごあいさつ ０８ 小満 ごあいさつ ０９ 芒種
ごあいさつ １０ 夏至 ごあいさつ １１ 小暑 ごあいさつ １２ 大暑
ごあいさつ １３ 立秋 ごあいさつ １４ 処暑 ごあいさつ １５ 白露
ごあいさつ １６ 秋分 ごあいさつ １７ 寒露 ごあいさつ １８ 霜降
ごあいさつ １９ 立冬 ごあいさつ ２０ 小雪 ごあいさつ ２１ 大雪
ごあいさつ ２２ 冬至 ごあいさつ ２３ 小寒 ごあいさつ ２４ 大寒
御覧のように、夏至が一番明るく、冬至が一番暗い画面になっています。 立春が見た目一番寒く、立秋が見た目一番暑いです。 これに合わせて着衣を、部分的にですが、「衣替え」させています。
念のため、 最後に、 ２画像に限って、もう少し大きくしてみました。
０４ 春分
１４ 処暑
この、「今様の浮世絵版画」、「ごあいさつ」二十四節気シリーズ、Ａ４判（画面サイズ＝１５．１５×２０．４ｃｍ）全２４枚を、１セット＋極厚白マットつきステンレス細縁「太子判」水彩額１枚のインターネット受注・代金引換宅配方式の直販で、近未来に「（株）あとりえ・ぐりむ（制作）」「（株）グリム・インターナショナル（販売）」として、（株）イソップから新会社として独立させる予定の、仮称（株）グリムの画像コンテンツ販売事業・第一号として行うつもりでした。
しかしながら（株）イソップは、画像解析可視化処理事業、情報セキュリティ（暗号・公証）事業に伴う業務・雑務で、既に満杯状態であり、「今様の浮世絵版画制作販売事業や、公証するための最良の知的財産でもある携帯電話の待ち受け画面用カオス動画販売事業等々の芸術系コンテンツ販売事業にまで、手が全く回りません。
このため、「ＣＧ追い描き」の美術的評価調査と「ぽすとどろう」の市場調査との目的で、試験的に出品した２００６年、２００年に続いて、２００８年も、「国展」のチャリティーで、「バカウケ」即日完売した「今様の浮世絵版画」の成果を土台にした事業化は、賛同してビジネスパートナーになって下さる個人または企業との共同事業とすることを決意しました。
これに伴って、一回り大きなＡ３ノビ判（画面サイズ３０×４０ｃｍ、「大衣判、半切判、三三判」水彩額）でのバラ売りも考慮することにしました。
特注では、次の４×４ｃｍの参考画像のように７５ｃｍ×１ｍ（４０号Ｐ）までの出力が可能です。
この大きさに耐えられるだけのデータ量を保持しているからです。
Ａ４判 Ａ３判ノビ ７５ｃｍ×１ｍ
これは、デジタルＣＧ処理が在って、初めて可能になった、「今様の浮世絵版画」制作販売事業の醍醐味です。
これらの販売価格は未定です。 国展のチャリティーでは、Ａ４判のシート単価が1万２０００円でした。
いわた・きよし ＆ 株式会社 イソップ
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