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「一月五日ご近所のお花」水彩刷り木版画風「フォトカット」 Image３７４８Z(左）、Image３７５０Z（右） |
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一瞬 不思議な目の錯覚か・・・と、お花から道路、次にポールへと目を移すと写真ではないことを、
陰影が色相で表現されていることで判ります。 そして、ポールから斜め左下の赤いお花と側溝の排水溝へと視線が移る時に、版画風の絵を見ていると確認するのです（左）。 ポール側からプランターを写しました（右）。 お花と茎、葉っぱの質感を水彩刷り版画風処理で強い紫外線を感じる画像に仕上がりました。 |
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「一月五日ご近所のお花」水彩刷り木版画風「フォトカット」 Image３７４８Z(左）、Image３７５０Z（右） |
 
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「一月五日ご近所のお花」 タイプIの「フォトカット」Image３７５３I(左）、タイプKの「フォトカット」Image３７５３K（右） |
| 梨地のベースに細密的表現のタイプI（左）と、花びらをしっとりと面で構成している表現のタイプＫ（右）です。 |
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「一月五日ご近所のお花」 タイプYの「フォトカット」Image３７５３Y |
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Yoshie の頭文字からとった、タイプＹは「ゴマ刷り」技法の効果で 花びらや蕾が厚みのある重ね色を感じますが、適度にしっとりしています。 もちろんお気に入りの一枚ですが、一番きれいに表現されたと思うの部分は 桜草の葉っぱの葉脈と、大好きなシクラメンの葉っぱの白い文様です。 |
 
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「一月五日ご近所のお花」 油彩刷り木版画風の「フォトカット」Image３７５３V(左）、水彩刷り木版画風「フォトカット」Image３７５３Z（右） |
| 対照的な質感の油彩刷り木版画風と水彩刷り木版画風です。 桜草の中心部の蕾の表現が、タイプＩ・タイプＫ・タイプＹ・油彩刷り木版画風・水彩刷り木版画風のそれぞれに最も違いがあることが解ります。 |
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「一月五日ご近所のお花」 水彩刷り木版画風「フォトカット」Image３７５４Z |
| 強い日差しで影の無い花びらと、日向と日陰との色のコントラストを「フォトカット」処理で写真よりさらにクッキリとさせた画像。 |
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「一月五日ご近所のお花」水彩刷り木版画風「フォトカット」 Image３７５５Z(左）、Image３７５６Z（右） |
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「一月五日ご近所のお花」水彩刷り木版画風「フォトカット」 Image３７６３Z(左）、Image３７６２Z（右） |
| 巨大な色パセリと、甘い巻きの色キャベツではありませんが、幼少の頃はそう思っていました。 お正月にはなくてはならない脇役！！ 細密な表現も水彩刷り木版画風の線描と面構成とで、影の色相と明度のバランスがかみ合って、くっきり見えます。 |
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「一月五日ご近所のお花」水彩刷り木版画風「フォトカット」 Image３７５９Z(左）、Image３７６０Z（右） |
| 丁寧に彫刻刀でカットしたような味わいが出ている画面の「普通の赤サルビア」と背景の地面です。影が効果的な画面構成だと思います。 |
 
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「一月五日ご近所のお花」水彩刷り木版画風「フォトカット」 Image３７５７Z(左）、Image３７６１Z（右） |
| 菜の花の大きさは、なんと高さ８０センチ！ 葉っぱは白菜の一番外側の一枚より大きいのです！ ・・・食べ甲斐がありそうなと言うべきか？・・・ＮＯ！ |
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「一月五日ご近所のお花」水彩刷り木版画風「フォトカット」 Image３７５４Z |
| 葉っぱの輪郭線が強調された「フォトカット」処理です。蕾の形体を色相で表現すると・・・こんな風になります。で、お花の後ろに不思議な形が・・・。 ガーデニング素材としての陶器の「カエル」の置物です。・・・いわた先生曰く「お花だけの方が美的にはいいんだけど。」・・・でも、人はそれぞれですから。 |
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「一月五日ご近所のお花」水彩刷り木版画風「フォトカット」 Image３７６５Z(左）、Image３７６６Z（右） |
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可愛いピンクのお花、桜草とキクです。桜草のお花の間に見える蕾の色や、キクのシベの黄色の効果を活かした絵です。 ピンクのキクは生き生きして見えます！葉っぱとの質感の違いを感じるからでしょうか？ |
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「一月五日ご近所のお花」水彩刷り木版画風「フォトカット」 Image３７６７Z(左）、Image３７６８Z（右） |
| 薄い花びらの立体感を感じさせる陰影の部分に、「フォトカット」水彩刷り木版画風処理の特色がよく出ていますね。 彩度・明度の高い部分ほど、木版画風処理表現がよく見えることが解ってきました。 |
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「一月五日ご近所のお花」水彩刷り木版画風「フォトカット」 Image３７６９Z |
| 木版画風と言われても、何処が？という疑問に、最も分かり易い絵面の 水彩刷り木版画風「フォトカット」が出来ました。 葉牡丹外側部分の葉脈で色の重なり具合や、パンジーの花びらや、陰影が平坦なベタ塗り部分の表現方法に、木版画表現の特色が見えます。 白い輪郭線がありますので、木版画の要素も存在していることになります。水彩刷りは意外とマット感の強い刷りのようです。 |
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「一月五日これは我が家の見納めのネリネ」水彩刷り木版画風「フォトカット」 Image３７７０Z |
| なんとかお正月まで、最後の花びらを見ることができた我が家のネリネも いよいよ見納めになりました。 暖かい日ざしの画像をいわた先生に「フォトカット」の水彩刷り木版画風処理してもらいました。油彩刷り木版画風処理との違いや、タイプＩ・タイプＫや 私のお気に入りのタイプＹについての感想を書いています。 いわた先生お気に入りの、膨大なタンゴ（１９２０年（蝋管）〜３０、４０年代のＳＰ、５０、６０年代のＬＰ、ＥＰ、７０年代のＣＤ）の中から、 同じ曲を、演奏楽団を幾つか変えて聞き比べさせてもらいました。（薀蓄はいささか多過ぎましたが・・・！） 初演当時、人気を独占したキロガ、シモーネ、ラマルケなど女性歌手たちの曲を、代表的なアルゼンチンの楽団（フランシスコ・カナロ、フアン・ダリエンソ、オスバルド・フレセド、 カルロス・ディサルリ、オスバルド・プグリエーセ、アニバル・トロイロなど）や、ヨーロッパの楽団（フォン・ゲッツィ、リカルドサントス、アルフレッド・ハウゼ、マランドなど） を聴き比べている内に・・・、要するに・・・、一曲のモチーフから演奏テクニックやアレンジ変えるだけで、これほど印象が大きく異なり、なおかつ、「それぞれに良いものがあり、 唯一無二は絶対に有り得ない」という違いを楽しみました。 その中でも、独特の「まったり」テンポのオスバルド・フレセドの「VIDA MIA（和が命）」（1952年演奏版）や「EL ESPIANTE（機関車）」(1955年)が印象的！ Ｊ.シュトラウスのウインナワルツも、優雅で大好き、よく聴いていますが、時には「ゆったりでも端切れの良い」「バンドネオン」が利いたアルゼンチンタンゴを、 今はいわた先生と一緒によく聴くという楽しみを持つようになりました。 今まで、タンゴ＝ピアソラとしか理解していなかったアルゼンチンタンゴや、これに触発されたヨーロッパタンゴを、 今から、８０年〜５５年前の、「ノイズ入り」音源で、じっくり聴くことができるのは、今後のコンピュータによる芸術的技術開発にも通じることでもあることを強く意識しています。 いわた先生が、コンピュータ版画の先生だけでないことが判ってびっくりして、早くも二年半経ちましたが・・・、いわた先生が、ここへ来て、５０年前の自作絵画を見直し、それに魂を入れ直して、 「ポストドロウ」「フォトカット」「ポストカット」なる新シリーズを誕生させているのも、同時に、暗号・認証・公証について国際特許を取り、「超多元多層排他的論理和」なんて、 「超ムズカシイ」ことを研究開発しているのも、それらを総括して、「結局は「温故知新」だよ」と言いきっているのも、全ての源泉は、ここに在った！との思いでいっぱいです。 多いに活用しなければ、これが本当の「勿体無い！」だと思いました。 |
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